ข้อมูลบริษัทใหม่ล่าสุดเกี่ยวกับการท่องเที่ยวแบบมีเสียงบรรยายแบบบริการตนเองช่วยให้ผู้เยี่ยมชมจดจำได้
ในห้องจัดแสดงของพิพิธภัณฑ์ Picasso ในปารีส แสงแดดส่องผ่านม่านบังตาและตกลงไปบนผืนผ้าใบของ "Les Demoiselles d'Avignon" ซาโตะจากญี่ปุ่น จ้องไปที่เส้นของมนุษย์ที่บิดเบี้ยวในภาพวาด เขาขมวดคิ้วและกดเครื่องมือนำทางบ่อยครั้ง คำอธิบายภาษาอังกฤษระบุเพียงว่า "ผลิตในปี 1907 จุดเริ่มต้นของลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยม" และเขาอยากรู้ว่า "เหตุใดใบหน้าของผู้หญิงจึงต้องแตกออกเป็นชิ้นๆ ทางเรขาคณิต" แต่ยังไม่พบคำอธิบายแม้แต่คำเดียว นักเดินทางชาวฝรั่งเศสที่อยู่ข้างๆ เขาค้นหาในเมนูเครื่องมือแนะนำเพื่อค้นหาเรื่องราวต่อต้านสงครามเบื้องหลังร่างของ "Guernica" แต่เห็นเพียง "ผลิตในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง" เท่านั้น ไกลออกไป มีนักท่องเที่ยวชาวอาหรับจำนวนมากมารวมตัวกันรอบๆ สมุดสเก็ตช์ภาพในตู้โชว์ โดยชี้นำและแสดงท่าทาง แต่เครื่องมือนำทางในมือของพวกเขาไม่มีทางเลือกภาษาอาหรับ และทำได้เพียงสันนิษฐานว่า "นี่คือแพทย์และลูกค้าผู้วาดรูปหรือไม่" ที่ภาพร่างที่ปิกัสโซทำเมื่อสมัยยังเป็นวัยรุ่น "วิทยาศาสตร์และการกุศล" ฉากดังกล่าวเกิดขึ้นเกือบทุกวันในสถานที่สำคัญทางศิลปะแห่งนี้ ซึ่งเป็นที่เก็บผลงานของปิกัสโซมากกว่า 4,500 ชิ้น
พิพิธภัณฑ์ Picasso เป็นหนึ่งในพิพิธภัณฑ์ศิลปะที่มีชื่อเสียงที่สุดในโลก ในแต่ละปีมีนักท่องเที่ยวต่างชาติมากกว่า 2 ล้านคนดูด้านล่าง แต่ "การทำความเข้าใจปิกัสโซ" ไม่ใช่งานง่ายเลย ภาพวาดของเขามีตั้งแต่ภาพบุคคลสีน้ำเงินเศร้าๆ ไปจนถึงงานศิลปะภาพต่อกัน และต่อมาเขายังสร้างผลงาน Cubist ที่ใบหน้าถูกแบ่งออกเป็นหลายชิ้น เงื่อนไขทางศิลปะสามารถล้นหลามได้ และนักท่องเที่ยวก็มาจากทั่วทุกมุมโลก มีความต้องการภาษาอย่างมากนอกเหนือจากภาษาอังกฤษ ฝรั่งเศส และสเปน ห้องโถงนิทรรศการมีภาพวาดใกล้ๆ และผนังทำจากหิน และสัญญาณมักจะขัดข้อง Yingmi อยู่ในอุตสาหกรรมเครื่องบรรยายออดิโอไกด์มาเป็นเวลา 16 ปี ไม่ได้ใช้แนวทาง "เพียงแค่รับเครื่องมือและแก้ไขอะไรก็ตาม" แต่กลับมุ่งเน้นไปที่ประเด็นต่างๆ ของพิพิธภัณฑ์ และพัฒนาวิธีแก้ไขปัญหาด้วยเสียงแบบเต็มรูปแบบ Yingmi อาศัยการปรับตัวทางเทคโนโลยีและการปรับแต่งวัสดุโดยไม่ได้กล่าวถึงผลิตภัณฑ์ใดๆ เป็นพิเศษ เพื่อช่วยให้นักท่องเที่ยวเปลี่ยน "ลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยมที่สับสน" ให้กลายเป็น "ชีวิตในจินตนาการที่เข้าใจได้"
หลังจากพูดคุยกับผู้ดำเนินการพิพิธภัณฑ์และตัวแทนการท่องเที่ยวหลายแห่ง พวกเขาต่างอ้างว่า "การนำทีมไปที่พิพิธภัณฑ์ปิกัสโซนั้นเครียดมากกว่าการพาทีมไปที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์" ปัญหาในการเดินทางของที่นี่ล้วนแต่อยู่ที่ "วิธีเข้าใจศิลปะ" และ "วิธีปรับฉาก" ไม่ใช่สิ่งที่สามารถแก้ไขได้ด้วยการเพิ่มนักแปล:
ในบรรดาผู้เข้าชมพิพิธภัณฑ์ปิกัสโซ เกือบ 40% พูดภาษาสเปน อังกฤษ หรือฝรั่งเศสไม่ได้ มีครอบครัวชาวญี่ปุ่นและเกาหลีที่มีเด็กๆ นักท่องเที่ยวชาวตะวันออกกลางที่เดินทางมาเยี่ยมชมเป็นพิเศษ และชาวยุโรปตะวันออกที่หลงใหลในงานศิลปะ อย่างไรก็ตาม การเดินทางแบบดั้งเดิมส่วนใหญ่มีเพียงสามภาษาเท่านั้น ได้แก่ เยอรมัน อิตาลี และโปรตุเกส มักถูกละเว้น ไม่ต้องพูดถึงภาษาโปรตุเกส ฮินดี และภาษาเล็กๆ เหล่านี้
เจ้าหน้าที่ตัวแทนการท่องเที่ยวบอกฉันว่าพวกเขาเคยเป็นผู้นำทีมตะวันออกกลาง ลุงเล็งไปที่ "ภาพเหมือนตนเองสีฟ้า" แล้วถามว่า "ทำไมเขาวาดภาพนี้เศร้าจัง" นักแปลชั่วคราวทำได้เพียงพูดอย่างคลุมเครือว่า "บางทีเขาอาจจะอารมณ์ไม่ดี" และลุงก็ส่ายหัวแล้วพูดว่า "มันคงจะดีกว่าถ้าฉันดูรูปภาพวาดด้วยตัวเอง" นักท่องเที่ยวชาวอเมริกาใต้ก็ยิ่งแย่ลงไปอีก พวกเขาต้องการคำอธิบายภาษาสเปน แต่การเดินทางแบบดั้งเดิมในเวอร์ชันภาษาสเปนแปลเฉพาะชื่อของผลงาน โดยไม่ได้ระบุว่าลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยมเกี่ยวข้องกับรูปทรงของเครื่องเซรามิกพื้นบ้านของสเปน และหลังจากการเดินทาง ทุกคนในทีมอ้างว่า "เราเพิ่งเห็นภาพวาดแปลกๆ จำนวนมาก"
ในโลกของปิกัสโซ คำเช่น "ลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยม" "ลัทธิรื้อโครงสร้าง" และ "ศิลปะภาพปะติด" ถือเป็นเรื่องท้าทายสำหรับนักท่องเที่ยวทั่วไปที่จะเข้าใจ แม้ว่าจะแปลงเป็นภาษาจีนแล้วก็ตาม การเดินทางแบบดั้งเดิมอาจโยนเงื่อนไขออกไปโดยตรง เช่น การกำกับที่ "Les Demoiselles d'Avignon" และอ้างว่า "นี่คือผลงานผู้ก่อตั้งของ Cubism" แต่ไม่ได้อธิบายว่า "Cubism คืออะไร และเหตุใดตัวละครจึงไม่ปกติด้วยจมูกและตา" หรือพวกเขาอ้างเพียงว่า "นี่คือภาพวาดของปิกัสโซ ในปี 1905" โดยไม่ได้เอ่ยถึงว่ามันเป็นช่วงสีกุหลาบของเขา และโทนสีชมพูในภาพก็เพราะเขามีความรักและอารมณ์ดี
ผลก็คือ เมื่อนักท่องเที่ยวดูเส้นแบนๆ ใน "The Guitar" พวกเขาไม่เข้าใจว่า Picasso กำลัง "วาดกีตาร์สามมิติบนกระดาษจดสองมิติ"; เมื่อพวกเขาจ้องมองสาวเอนกายใน "ความฝัน" พวกเขาไม่เข้าใจ "เส้นโค้งอันนุ่มนวลเหล่านั้นปกปิดความปรารถนาอันสั้นในความรักของเขา" - ส่วนที่น่าสนใจที่สุดของงานศิลปะล้วนถูกซ่อนอยู่ใน "กองคำ" เหล่านี้
ห้องจัดแสดงจำนวนมากในพิพิธภัณฑ์ Picasso มีขนาดไม่ใหญ่มากนัก แต่นิทรรศการก็ซ้อนกันอย่างใกล้ชิด ในห้องโถงหนึ่งมีภาพร่างจากวัยเยาว์ของ Picasso ภาพวาดสีน้ำมันจากยุคสีน้ำเงินของเขา และประติมากรรมจากยุคสีกุหลาบของเขา ซึ่งวางห่างกันเพียง 1.5 เมตร การเดินทางแบบมีไกด์แบบดั้งเดิมนั้นไม่ชัดเจนเกินไป เสียงที่กำลังเล่นอยู่ด้านหน้าภาพร่างคือภาพสีน้ำมันที่อยู่ด้านข้าง นักท่องเที่ยวจำเป็นต้องเปลี่ยนเสียงด้วยตนเองซ้ำๆ ที่ลำบากไปกว่านั้นคือผนังนิทรรศการบางส่วนทำจากหิน และสัญญาณจะถูกรบกวนเมื่อเจอกับสิ่งกีดขวาง เมื่อฉันได้ยิน "แรงจูงใจสำหรับยุคกุหลาบมาจากละครสัตว์" ขณะที่ฉันกำลังจะฟังมากขึ้น สัญญาณก็ลดลงโดยไม่คาดคิด และเมื่อฉันฟื้นตัว เราก็ได้ไปยังส่วนถัดไปแล้ว
นักท่องเที่ยวชาวฝรั่งเศสคนหนึ่งบ่นกับฉัน: "เดิมทีฉันอยากจะติดตามการเดินทางชีวิตของปิกัสโซ ตั้งแต่ภาพวาดในวัยเด็กของเขาไปจนถึงผลงานลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยม แต่ฉันก็พลาดฉากนั้นไปหรือไม่มีสัญญาณใดๆ เลย ในที่สุดฉันก็หลงทางไปอย่างไร้จุดหมาย และคิดไม่ออกด้วยซ้ำว่าสไตล์ของเขาเปลี่ยนไปอย่างไร"
ภาพวาดของ Picasso ไม่เคย "ถูกสร้างขึ้นเพื่อประโยชน์ในการผลิตเท่านั้น" - "Guernica" ถูกวาดหลังจากที่เขาโกรธเคืองจากการทิ้งระเบิดของพวกนาซีในเมือง Guernica ของสเปน วัวในภาพเป็นสัญลักษณ์ของความรุนแรง และม้าเป็นตัวแทนของความทุกข์ทรมาน พื้นหลังสีน้ำเงินอ่อนใน "The Boy with a Pipe" เป็นการหวนนึกถึงวัยเยาว์ของเขา แต่การเดินทางแบบมีไกด์แบบดั้งเดิมไม่ค่อยเอ่ยถึง "เรื่องราวเบื้องหลัง" เหล่านี้ เพียงแต่อ้างว่า "ผลงานชื่ออะไร และวาดเมื่อใด"
ฉันได้ทำการสำรวจเล็กๆ ก่อนหน้านี้ และมีนักท่องเที่ยวเพียง 15% เท่านั้นที่สามารถรู้ได้จากการเดินทางแบบมีไกด์แบบดั้งเดิมว่า "ยุคสีน้ำเงินของปิกัสโซเกิดจากการฆ่าตัวตายของเพื่อน และยุคโรสเป็นเพราะรักแรกของเขา"; น้อยกว่านั้นคือ 10% รู้ว่า "แรงจูงใจสำหรับ 'เลส์ เดมัวแซล ดาวีญง' มาจากหน้ากากแอฟริกันครึ่งหนึ่งและอีกครึ่งหนึ่งจากการสู้วัวกระทิงในสเปน" - อันที่จริง สิ่งที่สำคัญที่สุดที่ต้องดูในพิพิธภัณฑ์ศิลปะก็คือ "ชีวิตที่ซ่อนอยู่ในภาพวาด"
เมื่อ Yingmi คิดแผนสำหรับพิพิธภัณฑ์ Picasso เธอไม่ได้รีบเร่งที่จะบอกผู้คนว่า "เรามีความก้าวหน้าทางเทคนิคแค่ไหน" แต่จริงๆ แล้วส่งคนหลายคนไปที่พิพิธภัณฑ์เพื่อสังเกตดูเป็นเวลาหนึ่งสัปดาห์เต็ม โดยติดตามนักท่องเที่ยวจากประเทศต่างๆ สังเกตว่าพวกเขาหยุดที่ไหน พวกเขาขมวดคิ้วตรงไหน ประโยคไหนที่พวกเขาพูดซ้ำ และจดบันทึกให้ครบถ้วน แผนสุดท้ายซึ่งไม่มีคำอธิบายราคาแพงใดๆ ล้วนขึ้นอยู่กับความต้องการที่แท้จริงของนักท่องเที่ยว:
เพื่อแก้ไขปัญหา "ภาพวาดที่หนาแน่นและสัญญาณที่ถูกบล็อกได้ง่าย" ในพิพิธภัณฑ์ แผนของ Yingmi จึงมุ่งเน้นไปที่ประเด็นสำคัญ 2 ประการ:
หนึ่งคือ "การสังเกตที่แน่นอน" โดยใช้เทคโนโลยีการกระจายดาว G RFID-2.4 พูดง่ายๆ ก็คือ เมื่อผู้เยี่ยมชมอยู่ห่างจากภาพวาดไม่เกิน 1 เมตร คำอธิบายจะออกมาอย่างแม่นยำ และไม่กระโดดไปที่รูปปั้นที่อยู่ติดกัน เมื่อฉันลองใช้มันในนิทรรศการที่มีคอลเลกชันภาพวาดหนาแน่นมาก โดยยืนอยู่หน้า "วิทยาศาสตร์และการกุศล" ของ Picasso ในวัยเด็กของเขา คำอธิบายเกิดขึ้นเกี่ยวกับเรื่องราวของภาพวาดนี้ และไม่จำเป็นต้องเปลี่ยนเสียงด้วยตนเอง อีกอันคือ "สัญญาณคงที่" โดยใช้เทคโนโลยีป้องกันการรบกวน 4GFSK ซึ่งสามารถทะลุกำแพงหินได้ ฉันได้ทำการทดสอบในห้องจัดแสดงหินของพิพิธภัณฑ์อะโครโพลิสในกรุงเอเธนส์ และอัตราการหยุดชะงักของสัญญาณอาจลดลงเหลือต่ำกว่า 5% แม้แต่ในห้องจัดแสดงใต้ดินที่พิพิธภัณฑ์เก็บร่างจดหมายไว้ ก็ยังได้ยินเสียงได้ชัดเจน
และสำหรับอายุการใช้งานแบตเตอรี่นักท่องเที่ยวจะใช้เวลาประมาณ 2.5 ชั่วโมงในการเยี่ยมชมพิพิธภัณฑ์ปิกัสโซและอุปกรณ์ที่ใช้ในแผนคือแบตเตอรี่ลิเธียมความปลอดภัย PMU ของ Yingmi เองซึ่งสามารถชาร์จได้ครั้งเดียวและใช้งานได้นาน 12 ชั่วโมง ไม่จำเป็นต้องมองหาช่องเสียบชาร์จตรงกลาง และอุปกรณ์ก็มีน้ำหนักเบา ดังนั้น เมื่อสวมใส่เป็นเวลานานจึงไม่ทำให้ปวดมือ ต่างจากอุปกรณ์ทั่วไปบางประเภทที่หนักเมื่อผ่านไปครึ่งทางและไม่อยากถือ
Yingmi ปรึกษานักวิชาการจากสถาบันศิลปะปารีสและศูนย์วิจัย Picasso เพื่อร่วมกันหารือเกี่ยวกับเนื้อหาของคำอธิบาย แก่นแท้คือ: "อย่าพูดทฤษฎีใหญ่ๆ ให้แบ่งชีวิตในจินตนาการของปิกัสโซออกเป็นนิทานที่นักท่องเที่ยวสามารถเข้าใจได้"
ตัวอย่างเช่น เมื่อพูดถึงยุคสีน้ำเงิน อาจมีคนอ้างว่า "หลังจากที่เพื่อนของเขาฆ่าตัวตาย ปิกัสโซรู้สึกหดหู่ใจ เขาจึงใช้โทนสีน้ำเงินเพื่อวาดภาพขอทานและนักแสดงข้างถนน ดูท่าทางหนักๆ ใน 'La Vie' สีน้ำเงินแสดงถึงความเหงา" อาจมีผู้กล่าวอีกว่า "เขาได้พบกับรักแรกของเขา ดังนั้นสีต่างๆ จึงกลายเป็นสีชมพู และเขาวาดภาพกายกรรมและตัวตลก - 'Kid with a Pipe' มีสีชมพูอ่อน แสดงถึงอารมณ์ยินดีของเขา" เมื่อพูดถึงลัทธิเขียนภาพแบบคิวบิสม์ จะต้องแจกแจงรายละเอียดเพิ่มเติมอีกว่า "ปิกัสโซแบ่งรูปร่างออกเป็นรูปทรงเรขาคณิตและแสดงมุมมองทั้งด้านหน้าและด้านข้างในเวลาเดียวกัน ดูที่ 'Les Demoiselles d'Avignon' ใบหน้าของผู้หญิงจะแตกออก นั่นคือวิธีที่เขาทำลายมุมมองแบบเดิมๆ"
เนื้อหายังประกอบด้วยการเตือนให้ผู้เยี่ยมชม "ค้นหามันด้วยตัวเอง" เช่น "ดูเส้นใน 'The Guitar' สิ ปิกัสโซใช้เครื่องบินเพื่อสร้างความรู้สึกสามมิติได้อย่างไร" “มองหาแขนผู้หญิงใน 'The Dream' มันไม่เหมือนเส้นโค้งอันนุ่มนวลพลิ้วไหวเหรอ?” ด้วยวิธีนี้ ผู้เยี่ยมชมจะไม่ตั้งใจฟัง แต่จะสังเกตและจดจำอย่างกระตือรือร้นมากขึ้น
ความงดงามของพิพิธภัณฑ์ปิกัสโซไม่ใช่ "การนำเสนอภาพวาดของปิกัสโซมากมาย" แต่เป็นสิ่งที่ซ่อนอยู่ในภาพวาดเหล่านี้ - การเดินทางของศิลปินจากความโศกเศร้าสู่ความสุข จากการปฏิบัติตามกฎระเบียบเก่าๆ สู่การสร้างสรรค์สิ่งใหม่ๆ ประวัติศาสตร์การเปลี่ยนแปลงทางศิลปะที่ครอบคลุมครึ่งศตวรรษ สำหรับผู้มาเยือน การมาที่นี่ไม่ใช่เพื่อถ่ายรูป "ภาพ 'Les Demoiselles d'Avignon'" แต่ต้องการทราบว่า "ทำไม Picasso ถึงวาดภาพแบบนี้ ภาพเขียนเหล่านี้ปกปิดอารมณ์แบบไหน"
แผนการท่องเที่ยวพร้อมไกด์ของ Yingmiไม่มีฟังก์ชันราคาแพงใดๆ มันใช้ได้ดีในสามประเด็นนี้: "อธิบายภาษาได้อย่างละเอียด มีปฏิกิริยาโต้ตอบที่แม่นยำ และมีเนื้อหาที่ลึกซึ้ง" มีลักษณะคล้ายกับไกด์นำเที่ยวศิลปะ ไม่ได้ให้ความรู้อย่างจริงจัง แต่ชี้นำผู้เยี่ยมชมให้ค่อยๆ ดู ท่ามกลางความเศร้าโศกของยุคสีน้ำเงิน ความอ่อนโยนของยุคกุหลาบ และความก้าวหน้าของลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยม ซึ่งค่อยๆ ช่วยให้ผู้เยี่ยมชมเข้าใจรหัสแห่งจินตนาการของปิกัสโซ สำหรับลูกค้า การเลือกแผนดังกล่าวไม่เพียงแต่ทำให้ผู้เข้าชมได้รับประสบการณ์ที่ดีขึ้นเท่านั้น แต่ยังช่วยให้พิพิธภัณฑ์ศิลปะสามารถ "ถ่ายทอดวัฒนธรรมและตีความศิลปะ" ได้อย่างแท้จริง - นี่คือความหมายที่สำคัญที่สุดของแผนการท่องเที่ยวแบบมีไกด์
คำถามที่ 1: อะไรที่ทำให้เครื่องบรรยายออดิโอไกด์นี้แตกต่างจากทัวร์แบบเดิมๆ
คำตอบ 1: ใช้เนื้อหาตามเรื่องราวและเทคโนโลยีขั้นสูงเพื่อให้คำอธิบายที่ถูกต้องในหลายภาษาโดยไม่ต้องมีการแทรกแซงด้วยตนเอง ช่วยเพิ่มความเข้าใจในบริบททางศิลปะ
คำถามที่ 2: คู่มือจะจัดการกับการจัดวางนิทรรศการที่มีความหนาแน่นสูงอย่างไร?
ตอบ 2: ด้วยการตรวจจับที่แม่นยำและสัญญาณป้องกันการรบกวน ช่วยให้มั่นใจได้ว่าเสียงจะเล่นเฉพาะนิทรรศการที่คุณอยู่ใกล้เท่านั้น หลีกเลี่ยงความสับสนในพื้นที่ที่มีผู้คนหนาแน่น
คำถามที่ 3: มีตัวเลือกสำหรับผู้เยี่ยมชมที่มีความรู้ด้านศิลปะอย่างจำกัดหรือไม่?
A3: ใช่ คู่มือนี้แบ่งคำศัพท์ที่ซับซ้อนออกเป็นเรื่องราวชีวิตที่เกี่ยวข้อง และส่งเสริมการสังเกตอย่างกระตือรือร้นผ่านการแจ้งและคำถาม
ข้อมูลบริษัทใหม่ล่าสุดเกี่ยวกับการท่องเที่ยวแบบมีเสียงบรรยายแบบบริการตนเองช่วยให้ผู้เยี่ยมชมจดจำได้
ในห้องจัดแสดงของพิพิธภัณฑ์ Picasso ในปารีส แสงแดดส่องผ่านม่านบังตาและตกลงไปบนผืนผ้าใบของ "Les Demoiselles d'Avignon" ซาโตะจากญี่ปุ่น จ้องไปที่เส้นของมนุษย์ที่บิดเบี้ยวในภาพวาด เขาขมวดคิ้วและกดเครื่องมือนำทางบ่อยครั้ง คำอธิบายภาษาอังกฤษระบุเพียงว่า "ผลิตในปี 1907 จุดเริ่มต้นของลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยม" และเขาอยากรู้ว่า "เหตุใดใบหน้าของผู้หญิงจึงต้องแตกออกเป็นชิ้นๆ ทางเรขาคณิต" แต่ยังไม่พบคำอธิบายแม้แต่คำเดียว นักเดินทางชาวฝรั่งเศสที่อยู่ข้างๆ เขาค้นหาในเมนูเครื่องมือแนะนำเพื่อค้นหาเรื่องราวต่อต้านสงครามเบื้องหลังร่างของ "Guernica" แต่เห็นเพียง "ผลิตในช่วงสงครามโลกครั้งที่สอง" เท่านั้น ไกลออกไป มีนักท่องเที่ยวชาวอาหรับจำนวนมากมารวมตัวกันรอบๆ สมุดสเก็ตช์ภาพในตู้โชว์ โดยชี้นำและแสดงท่าทาง แต่เครื่องมือนำทางในมือของพวกเขาไม่มีทางเลือกภาษาอาหรับ และทำได้เพียงสันนิษฐานว่า "นี่คือแพทย์และลูกค้าผู้วาดรูปหรือไม่" ที่ภาพร่างที่ปิกัสโซทำเมื่อสมัยยังเป็นวัยรุ่น "วิทยาศาสตร์และการกุศล" ฉากดังกล่าวเกิดขึ้นเกือบทุกวันในสถานที่สำคัญทางศิลปะแห่งนี้ ซึ่งเป็นที่เก็บผลงานของปิกัสโซมากกว่า 4,500 ชิ้น
พิพิธภัณฑ์ Picasso เป็นหนึ่งในพิพิธภัณฑ์ศิลปะที่มีชื่อเสียงที่สุดในโลก ในแต่ละปีมีนักท่องเที่ยวต่างชาติมากกว่า 2 ล้านคนดูด้านล่าง แต่ "การทำความเข้าใจปิกัสโซ" ไม่ใช่งานง่ายเลย ภาพวาดของเขามีตั้งแต่ภาพบุคคลสีน้ำเงินเศร้าๆ ไปจนถึงงานศิลปะภาพต่อกัน และต่อมาเขายังสร้างผลงาน Cubist ที่ใบหน้าถูกแบ่งออกเป็นหลายชิ้น เงื่อนไขทางศิลปะสามารถล้นหลามได้ และนักท่องเที่ยวก็มาจากทั่วทุกมุมโลก มีความต้องการภาษาอย่างมากนอกเหนือจากภาษาอังกฤษ ฝรั่งเศส และสเปน ห้องโถงนิทรรศการมีภาพวาดใกล้ๆ และผนังทำจากหิน และสัญญาณมักจะขัดข้อง Yingmi อยู่ในอุตสาหกรรมเครื่องบรรยายออดิโอไกด์มาเป็นเวลา 16 ปี ไม่ได้ใช้แนวทาง "เพียงแค่รับเครื่องมือและแก้ไขอะไรก็ตาม" แต่กลับมุ่งเน้นไปที่ประเด็นต่างๆ ของพิพิธภัณฑ์ และพัฒนาวิธีแก้ไขปัญหาด้วยเสียงแบบเต็มรูปแบบ Yingmi อาศัยการปรับตัวทางเทคโนโลยีและการปรับแต่งวัสดุโดยไม่ได้กล่าวถึงผลิตภัณฑ์ใดๆ เป็นพิเศษ เพื่อช่วยให้นักท่องเที่ยวเปลี่ยน "ลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยมที่สับสน" ให้กลายเป็น "ชีวิตในจินตนาการที่เข้าใจได้"
หลังจากพูดคุยกับผู้ดำเนินการพิพิธภัณฑ์และตัวแทนการท่องเที่ยวหลายแห่ง พวกเขาต่างอ้างว่า "การนำทีมไปที่พิพิธภัณฑ์ปิกัสโซนั้นเครียดมากกว่าการพาทีมไปที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์" ปัญหาในการเดินทางของที่นี่ล้วนแต่อยู่ที่ "วิธีเข้าใจศิลปะ" และ "วิธีปรับฉาก" ไม่ใช่สิ่งที่สามารถแก้ไขได้ด้วยการเพิ่มนักแปล:
ในบรรดาผู้เข้าชมพิพิธภัณฑ์ปิกัสโซ เกือบ 40% พูดภาษาสเปน อังกฤษ หรือฝรั่งเศสไม่ได้ มีครอบครัวชาวญี่ปุ่นและเกาหลีที่มีเด็กๆ นักท่องเที่ยวชาวตะวันออกกลางที่เดินทางมาเยี่ยมชมเป็นพิเศษ และชาวยุโรปตะวันออกที่หลงใหลในงานศิลปะ อย่างไรก็ตาม การเดินทางแบบดั้งเดิมส่วนใหญ่มีเพียงสามภาษาเท่านั้น ได้แก่ เยอรมัน อิตาลี และโปรตุเกส มักถูกละเว้น ไม่ต้องพูดถึงภาษาโปรตุเกส ฮินดี และภาษาเล็กๆ เหล่านี้
เจ้าหน้าที่ตัวแทนการท่องเที่ยวบอกฉันว่าพวกเขาเคยเป็นผู้นำทีมตะวันออกกลาง ลุงเล็งไปที่ "ภาพเหมือนตนเองสีฟ้า" แล้วถามว่า "ทำไมเขาวาดภาพนี้เศร้าจัง" นักแปลชั่วคราวทำได้เพียงพูดอย่างคลุมเครือว่า "บางทีเขาอาจจะอารมณ์ไม่ดี" และลุงก็ส่ายหัวแล้วพูดว่า "มันคงจะดีกว่าถ้าฉันดูรูปภาพวาดด้วยตัวเอง" นักท่องเที่ยวชาวอเมริกาใต้ก็ยิ่งแย่ลงไปอีก พวกเขาต้องการคำอธิบายภาษาสเปน แต่การเดินทางแบบดั้งเดิมในเวอร์ชันภาษาสเปนแปลเฉพาะชื่อของผลงาน โดยไม่ได้ระบุว่าลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยมเกี่ยวข้องกับรูปทรงของเครื่องเซรามิกพื้นบ้านของสเปน และหลังจากการเดินทาง ทุกคนในทีมอ้างว่า "เราเพิ่งเห็นภาพวาดแปลกๆ จำนวนมาก"
ในโลกของปิกัสโซ คำเช่น "ลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยม" "ลัทธิรื้อโครงสร้าง" และ "ศิลปะภาพปะติด" ถือเป็นเรื่องท้าทายสำหรับนักท่องเที่ยวทั่วไปที่จะเข้าใจ แม้ว่าจะแปลงเป็นภาษาจีนแล้วก็ตาม การเดินทางแบบดั้งเดิมอาจโยนเงื่อนไขออกไปโดยตรง เช่น การกำกับที่ "Les Demoiselles d'Avignon" และอ้างว่า "นี่คือผลงานผู้ก่อตั้งของ Cubism" แต่ไม่ได้อธิบายว่า "Cubism คืออะไร และเหตุใดตัวละครจึงไม่ปกติด้วยจมูกและตา" หรือพวกเขาอ้างเพียงว่า "นี่คือภาพวาดของปิกัสโซ ในปี 1905" โดยไม่ได้เอ่ยถึงว่ามันเป็นช่วงสีกุหลาบของเขา และโทนสีชมพูในภาพก็เพราะเขามีความรักและอารมณ์ดี
ผลก็คือ เมื่อนักท่องเที่ยวดูเส้นแบนๆ ใน "The Guitar" พวกเขาไม่เข้าใจว่า Picasso กำลัง "วาดกีตาร์สามมิติบนกระดาษจดสองมิติ"; เมื่อพวกเขาจ้องมองสาวเอนกายใน "ความฝัน" พวกเขาไม่เข้าใจ "เส้นโค้งอันนุ่มนวลเหล่านั้นปกปิดความปรารถนาอันสั้นในความรักของเขา" - ส่วนที่น่าสนใจที่สุดของงานศิลปะล้วนถูกซ่อนอยู่ใน "กองคำ" เหล่านี้
ห้องจัดแสดงจำนวนมากในพิพิธภัณฑ์ Picasso มีขนาดไม่ใหญ่มากนัก แต่นิทรรศการก็ซ้อนกันอย่างใกล้ชิด ในห้องโถงหนึ่งมีภาพร่างจากวัยเยาว์ของ Picasso ภาพวาดสีน้ำมันจากยุคสีน้ำเงินของเขา และประติมากรรมจากยุคสีกุหลาบของเขา ซึ่งวางห่างกันเพียง 1.5 เมตร การเดินทางแบบมีไกด์แบบดั้งเดิมนั้นไม่ชัดเจนเกินไป เสียงที่กำลังเล่นอยู่ด้านหน้าภาพร่างคือภาพสีน้ำมันที่อยู่ด้านข้าง นักท่องเที่ยวจำเป็นต้องเปลี่ยนเสียงด้วยตนเองซ้ำๆ ที่ลำบากไปกว่านั้นคือผนังนิทรรศการบางส่วนทำจากหิน และสัญญาณจะถูกรบกวนเมื่อเจอกับสิ่งกีดขวาง เมื่อฉันได้ยิน "แรงจูงใจสำหรับยุคกุหลาบมาจากละครสัตว์" ขณะที่ฉันกำลังจะฟังมากขึ้น สัญญาณก็ลดลงโดยไม่คาดคิด และเมื่อฉันฟื้นตัว เราก็ได้ไปยังส่วนถัดไปแล้ว
นักท่องเที่ยวชาวฝรั่งเศสคนหนึ่งบ่นกับฉัน: "เดิมทีฉันอยากจะติดตามการเดินทางชีวิตของปิกัสโซ ตั้งแต่ภาพวาดในวัยเด็กของเขาไปจนถึงผลงานลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยม แต่ฉันก็พลาดฉากนั้นไปหรือไม่มีสัญญาณใดๆ เลย ในที่สุดฉันก็หลงทางไปอย่างไร้จุดหมาย และคิดไม่ออกด้วยซ้ำว่าสไตล์ของเขาเปลี่ยนไปอย่างไร"
ภาพวาดของ Picasso ไม่เคย "ถูกสร้างขึ้นเพื่อประโยชน์ในการผลิตเท่านั้น" - "Guernica" ถูกวาดหลังจากที่เขาโกรธเคืองจากการทิ้งระเบิดของพวกนาซีในเมือง Guernica ของสเปน วัวในภาพเป็นสัญลักษณ์ของความรุนแรง และม้าเป็นตัวแทนของความทุกข์ทรมาน พื้นหลังสีน้ำเงินอ่อนใน "The Boy with a Pipe" เป็นการหวนนึกถึงวัยเยาว์ของเขา แต่การเดินทางแบบมีไกด์แบบดั้งเดิมไม่ค่อยเอ่ยถึง "เรื่องราวเบื้องหลัง" เหล่านี้ เพียงแต่อ้างว่า "ผลงานชื่ออะไร และวาดเมื่อใด"
ฉันได้ทำการสำรวจเล็กๆ ก่อนหน้านี้ และมีนักท่องเที่ยวเพียง 15% เท่านั้นที่สามารถรู้ได้จากการเดินทางแบบมีไกด์แบบดั้งเดิมว่า "ยุคสีน้ำเงินของปิกัสโซเกิดจากการฆ่าตัวตายของเพื่อน และยุคโรสเป็นเพราะรักแรกของเขา"; น้อยกว่านั้นคือ 10% รู้ว่า "แรงจูงใจสำหรับ 'เลส์ เดมัวแซล ดาวีญง' มาจากหน้ากากแอฟริกันครึ่งหนึ่งและอีกครึ่งหนึ่งจากการสู้วัวกระทิงในสเปน" - อันที่จริง สิ่งที่สำคัญที่สุดที่ต้องดูในพิพิธภัณฑ์ศิลปะก็คือ "ชีวิตที่ซ่อนอยู่ในภาพวาด"
เมื่อ Yingmi คิดแผนสำหรับพิพิธภัณฑ์ Picasso เธอไม่ได้รีบเร่งที่จะบอกผู้คนว่า "เรามีความก้าวหน้าทางเทคนิคแค่ไหน" แต่จริงๆ แล้วส่งคนหลายคนไปที่พิพิธภัณฑ์เพื่อสังเกตดูเป็นเวลาหนึ่งสัปดาห์เต็ม โดยติดตามนักท่องเที่ยวจากประเทศต่างๆ สังเกตว่าพวกเขาหยุดที่ไหน พวกเขาขมวดคิ้วตรงไหน ประโยคไหนที่พวกเขาพูดซ้ำ และจดบันทึกให้ครบถ้วน แผนสุดท้ายซึ่งไม่มีคำอธิบายราคาแพงใดๆ ล้วนขึ้นอยู่กับความต้องการที่แท้จริงของนักท่องเที่ยว:
เพื่อแก้ไขปัญหา "ภาพวาดที่หนาแน่นและสัญญาณที่ถูกบล็อกได้ง่าย" ในพิพิธภัณฑ์ แผนของ Yingmi จึงมุ่งเน้นไปที่ประเด็นสำคัญ 2 ประการ:
หนึ่งคือ "การสังเกตที่แน่นอน" โดยใช้เทคโนโลยีการกระจายดาว G RFID-2.4 พูดง่ายๆ ก็คือ เมื่อผู้เยี่ยมชมอยู่ห่างจากภาพวาดไม่เกิน 1 เมตร คำอธิบายจะออกมาอย่างแม่นยำ และไม่กระโดดไปที่รูปปั้นที่อยู่ติดกัน เมื่อฉันลองใช้มันในนิทรรศการที่มีคอลเลกชันภาพวาดหนาแน่นมาก โดยยืนอยู่หน้า "วิทยาศาสตร์และการกุศล" ของ Picasso ในวัยเด็กของเขา คำอธิบายเกิดขึ้นเกี่ยวกับเรื่องราวของภาพวาดนี้ และไม่จำเป็นต้องเปลี่ยนเสียงด้วยตนเอง อีกอันคือ "สัญญาณคงที่" โดยใช้เทคโนโลยีป้องกันการรบกวน 4GFSK ซึ่งสามารถทะลุกำแพงหินได้ ฉันได้ทำการทดสอบในห้องจัดแสดงหินของพิพิธภัณฑ์อะโครโพลิสในกรุงเอเธนส์ และอัตราการหยุดชะงักของสัญญาณอาจลดลงเหลือต่ำกว่า 5% แม้แต่ในห้องจัดแสดงใต้ดินที่พิพิธภัณฑ์เก็บร่างจดหมายไว้ ก็ยังได้ยินเสียงได้ชัดเจน
และสำหรับอายุการใช้งานแบตเตอรี่นักท่องเที่ยวจะใช้เวลาประมาณ 2.5 ชั่วโมงในการเยี่ยมชมพิพิธภัณฑ์ปิกัสโซและอุปกรณ์ที่ใช้ในแผนคือแบตเตอรี่ลิเธียมความปลอดภัย PMU ของ Yingmi เองซึ่งสามารถชาร์จได้ครั้งเดียวและใช้งานได้นาน 12 ชั่วโมง ไม่จำเป็นต้องมองหาช่องเสียบชาร์จตรงกลาง และอุปกรณ์ก็มีน้ำหนักเบา ดังนั้น เมื่อสวมใส่เป็นเวลานานจึงไม่ทำให้ปวดมือ ต่างจากอุปกรณ์ทั่วไปบางประเภทที่หนักเมื่อผ่านไปครึ่งทางและไม่อยากถือ
Yingmi ปรึกษานักวิชาการจากสถาบันศิลปะปารีสและศูนย์วิจัย Picasso เพื่อร่วมกันหารือเกี่ยวกับเนื้อหาของคำอธิบาย แก่นแท้คือ: "อย่าพูดทฤษฎีใหญ่ๆ ให้แบ่งชีวิตในจินตนาการของปิกัสโซออกเป็นนิทานที่นักท่องเที่ยวสามารถเข้าใจได้"
ตัวอย่างเช่น เมื่อพูดถึงยุคสีน้ำเงิน อาจมีคนอ้างว่า "หลังจากที่เพื่อนของเขาฆ่าตัวตาย ปิกัสโซรู้สึกหดหู่ใจ เขาจึงใช้โทนสีน้ำเงินเพื่อวาดภาพขอทานและนักแสดงข้างถนน ดูท่าทางหนักๆ ใน 'La Vie' สีน้ำเงินแสดงถึงความเหงา" อาจมีผู้กล่าวอีกว่า "เขาได้พบกับรักแรกของเขา ดังนั้นสีต่างๆ จึงกลายเป็นสีชมพู และเขาวาดภาพกายกรรมและตัวตลก - 'Kid with a Pipe' มีสีชมพูอ่อน แสดงถึงอารมณ์ยินดีของเขา" เมื่อพูดถึงลัทธิเขียนภาพแบบคิวบิสม์ จะต้องแจกแจงรายละเอียดเพิ่มเติมอีกว่า "ปิกัสโซแบ่งรูปร่างออกเป็นรูปทรงเรขาคณิตและแสดงมุมมองทั้งด้านหน้าและด้านข้างในเวลาเดียวกัน ดูที่ 'Les Demoiselles d'Avignon' ใบหน้าของผู้หญิงจะแตกออก นั่นคือวิธีที่เขาทำลายมุมมองแบบเดิมๆ"
เนื้อหายังประกอบด้วยการเตือนให้ผู้เยี่ยมชม "ค้นหามันด้วยตัวเอง" เช่น "ดูเส้นใน 'The Guitar' สิ ปิกัสโซใช้เครื่องบินเพื่อสร้างความรู้สึกสามมิติได้อย่างไร" “มองหาแขนผู้หญิงใน 'The Dream' มันไม่เหมือนเส้นโค้งอันนุ่มนวลพลิ้วไหวเหรอ?” ด้วยวิธีนี้ ผู้เยี่ยมชมจะไม่ตั้งใจฟัง แต่จะสังเกตและจดจำอย่างกระตือรือร้นมากขึ้น
ความงดงามของพิพิธภัณฑ์ปิกัสโซไม่ใช่ "การนำเสนอภาพวาดของปิกัสโซมากมาย" แต่เป็นสิ่งที่ซ่อนอยู่ในภาพวาดเหล่านี้ - การเดินทางของศิลปินจากความโศกเศร้าสู่ความสุข จากการปฏิบัติตามกฎระเบียบเก่าๆ สู่การสร้างสรรค์สิ่งใหม่ๆ ประวัติศาสตร์การเปลี่ยนแปลงทางศิลปะที่ครอบคลุมครึ่งศตวรรษ สำหรับผู้มาเยือน การมาที่นี่ไม่ใช่เพื่อถ่ายรูป "ภาพ 'Les Demoiselles d'Avignon'" แต่ต้องการทราบว่า "ทำไม Picasso ถึงวาดภาพแบบนี้ ภาพเขียนเหล่านี้ปกปิดอารมณ์แบบไหน"
แผนการท่องเที่ยวพร้อมไกด์ของ Yingmiไม่มีฟังก์ชันราคาแพงใดๆ มันใช้ได้ดีในสามประเด็นนี้: "อธิบายภาษาได้อย่างละเอียด มีปฏิกิริยาโต้ตอบที่แม่นยำ และมีเนื้อหาที่ลึกซึ้ง" มีลักษณะคล้ายกับไกด์นำเที่ยวศิลปะ ไม่ได้ให้ความรู้อย่างจริงจัง แต่ชี้นำผู้เยี่ยมชมให้ค่อยๆ ดู ท่ามกลางความเศร้าโศกของยุคสีน้ำเงิน ความอ่อนโยนของยุคกุหลาบ และความก้าวหน้าของลัทธิเขียนภาพแบบเหลี่ยม ซึ่งค่อยๆ ช่วยให้ผู้เยี่ยมชมเข้าใจรหัสแห่งจินตนาการของปิกัสโซ สำหรับลูกค้า การเลือกแผนดังกล่าวไม่เพียงแต่ทำให้ผู้เข้าชมได้รับประสบการณ์ที่ดีขึ้นเท่านั้น แต่ยังช่วยให้พิพิธภัณฑ์ศิลปะสามารถ "ถ่ายทอดวัฒนธรรมและตีความศิลปะ" ได้อย่างแท้จริง - นี่คือความหมายที่สำคัญที่สุดของแผนการท่องเที่ยวแบบมีไกด์
คำถามที่ 1: อะไรที่ทำให้เครื่องบรรยายออดิโอไกด์นี้แตกต่างจากทัวร์แบบเดิมๆ
คำตอบ 1: ใช้เนื้อหาตามเรื่องราวและเทคโนโลยีขั้นสูงเพื่อให้คำอธิบายที่ถูกต้องในหลายภาษาโดยไม่ต้องมีการแทรกแซงด้วยตนเอง ช่วยเพิ่มความเข้าใจในบริบททางศิลปะ
คำถามที่ 2: คู่มือจะจัดการกับการจัดวางนิทรรศการที่มีความหนาแน่นสูงอย่างไร?
ตอบ 2: ด้วยการตรวจจับที่แม่นยำและสัญญาณป้องกันการรบกวน ช่วยให้มั่นใจได้ว่าเสียงจะเล่นเฉพาะนิทรรศการที่คุณอยู่ใกล้เท่านั้น หลีกเลี่ยงความสับสนในพื้นที่ที่มีผู้คนหนาแน่น
คำถามที่ 3: มีตัวเลือกสำหรับผู้เยี่ยมชมที่มีความรู้ด้านศิลปะอย่างจำกัดหรือไม่?
A3: ใช่ คู่มือนี้แบ่งคำศัพท์ที่ซับซ้อนออกเป็นเรื่องราวชีวิตที่เกี่ยวข้อง และส่งเสริมการสังเกตอย่างกระตือรือร้นผ่านการแจ้งและคำถาม
